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《夜行摩天轮》观后感-无论如何,它还是一部好剧

作者:珉渲 时间:2021-03-01 10:58:54 话题 1阅读
谨以此文写给那些中途因看不下去而弃剧的朋友们,还是要看到最后啊~文章中会顺便把这部剧和续作《为了N》进行比较,毕竟没写《为了N》的长评还是比较遗憾的。

本来想在第8集的时候再停下来作一次小总结,最后还是牺牲晚自习把剩下的部分看完了……剧情依旧是一波三折,直到最后凑阿姨还不忘黑我们一把呢。原以为淳子被抓,在证词模糊的情况下依旧一口咬定罪名就可以基本确定人一定时慎司所杀的呢,结果却依旧出乎人的意料,还是太嫩啊……
事实证明,我前一次对淳子的分析还是在理的。怎么说呢,案件源于淳子自身的自卑和冲动,和一连串在旁“煽风点火”的巧合和偶然。从平凡的坡下嫁到云雀之丘从而麻雀变凤凰,丈夫既温柔善良,又对她很好,还有一群欢乐又健康的孩子们。实在是过于幸福了呢(虽然这样说很失礼又不好),幸福到忽视了自己内心的自卑与阴影、不断给自己施加了太多本不必要的压力。压力的逐渐累积终于在不知不觉中改变了淳子,虽然她还是一个好妻子、一个好母亲,但内心深处的恐惧却愈发强大。她恐惧失去现在的生活、失去她的丈夫、她的孩子,这种恐惧感随着时间逐渐累积、引起质变。而最后,在那天晚上,恐惧裹挟着冲动,终于把这个“好母亲”、“好妻子”变成了疯狂的杀人犯,将她拉入了深渊。
凑阿姨的原作没读过,但从几部改编剧看来,凑阿姨似乎很喜欢用这种类似道德困境来使结果主义者难堪呢 。用一连串的巧合和善意去构建一个看似邪恶污浊的事件,再利用对事件真相的层层抽丝拨茧来展现出所谓“人性”。如果把这类故事依旧归入推理的话,我想凑阿姨和东野圭吾在故事构建方面是有很大共同点的(这个或许有些人会不同意),即——重情重过于理。推理不过是一种手段、一种方法,是剖析在事件中展现出的人格的最佳途径啊。
说到底,人的思想不过是一个大黑箱,要认识一个人,重点是我们该如何去认识、理解这个黑箱。近年来,科学家在心理学上掌握了更多的方法和技术,想要直接剖开这个黑箱以一探究竟。但事实上就方法而言,无论是实验还是量表都无法对人的人格和心理做出有效归纳,更不用说是预测人的行为了;而就技术来说,无论是FRMI,EPR还是PET也都依然没有能力对于人类的高级心理活动进行深入地分析和解释。所以,目前来看,要深入了解一个人是没有捷径可走的啊,只有观察。观察他的行为、他的言语,持续地、不断地,试图拉近与他的距离,并从中归纳总结出他的性格特点。对于一个虚拟的角色则更需要这样,编剧、导演、所有的工作人员夜以继日的工作只是为了一个目的,对一个事件的千万种叙述方式、叙述顺序、叙述手法,也都是为了这个——让观众产生一种实感,感觉角色就像你的朋友,就像他们真正地存在于这个世界过。同样的,创造者们煞费苦心让剧中的冲突更多一些、更戏剧化一些,也仅仅是为了观众能够多思考一些、再投入些,并且能和角色相处得再久一些。只有让观众产生如此的实感,观众才会真正去理解人物的性格与苦衷,把剧中虚拟的人物当作朋友一般,想他所想,设身处地地为他考虑,从而沉浸入作者创设的情境中,感受他的本心并与他直接对话。这便是作家们赋予人物生命的方式,也是他们交朋友的方式吧。
扯远了,说正经的。补这部剧的最大理由还是因为那部《为了N》,乍看之下,两部剧的相似之处相当之多,风格相似且同样独树一帜。塚原あゆ子和山本刚义的导演(实际上<为了N>的E8由阿南昭宏负责,<夜行摩天轮>的E7由棚澤孝義负责),横山克负责的配乐,还有奥寺佐渡子担当的编剧(<夜行摩天轮>中还有清水友佳子E4,E6和E9的参与),几乎就是一样的制作班底(说起来一想到接档的<无间双龙>的收视比<为了N>还高这么多就满腔不爽)。而通过比较《夜行摩天轮》和《为了N》,也真心可以发现这个团队正在变得越来越强大:招牌式的慢镜头人物特写在《为了N》中被运用得更纯熟。构图方面同样是,镜头被使用得更加谨慎,并且由于《为了N》中的场景更多,镜头也有了更广的发挥空间,所以感觉每一帧都精致非常、美如画。而《夜行摩天轮》中由于场地限制,有时倒不能给出令人心动的镜头。而奥寺佐渡子负责的编剧倒是在这部剧中发挥得要更好些(当然也是因为<为了N>的时间跨度太大),在对事件进行剖析的过程中,每一集的悬念都留得恰到好处,在剧情推进的安排中也依然有着超一流的水准。再说说配乐,感觉横山克的配乐总是很擅长用简单的音符和留白营造出一种氛围感,同时,在单色琴键对一段旋律的反复演绎中,再由弦乐进一步衬托,简直妙不可言。总之,两部剧配乐的总体水平都很高,除了这部剧中那首欢快的曲子的感觉要逊于《为了N》。主曲上加入一点人声也挺应景,因为如果纯器乐再加上如此广泛的留白对于这两部剧而言未免太冷了些,加上温润的人声倒是正好。最后则是AI的《voice》和家入レオ的《silly》,显然这两首都是很棒的歌,如果单单作为歌曲已经很出色,更不用说用做这两部剧的主题曲了,我甚至怀疑这两首歌是不是专门为电视剧写的。分别来看,《voice》中AI的一口欧美唱腔传达的是磅礴的力量感,对推进故事的发展和留悬念方面贡献巨大,每当我在每一集的最后听到这个的时候,总是一阵激动啊~但私以为AI有些地方声音的处理还是不够干脆点。再看家入的《silly》则更感觉是要表现明知愚蠢却依然奋不顾身地为所爱之人付出所有的……那……那种心情。正如《为了N》第一集开头杉下所言:
“为了那个人,我可以牺牲自己;为了那个人,我可以满口谎言;为了那个人,我可以无所不为;为了那个人,我甚至可以杀人。那时,我脑子里只想着最重要的人,想着如何才能不让最重要的人受到伤害。
我并不后悔。
什么事我都干得出来。
不管发生什么,我都一并接受。”
而且家入的高音非常漂亮,不仅如此,在这样的高音下又留有余地,那种感觉用在剧中真是神了(尤其是杉下和成濑在火灾现场那段)。
最后谈一下演员们的表演和剧中的人设。我在短评中说过,这部剧中我最讨厌的就是人设,从前面的时候就是以至于差点在第三集的时候就给弃了,还是最后的那个悬念留住了我……
这里声明一下,人设仅仅是我个人单纯的不喜。因为它过分夸大了人性的黑暗之处,并将其作为剧情的推动因素之一。真弓的一味容忍、软弱和无止境的抱怨、屈从。启介的懦弱、逃避。彩花的软弱(没错,又是软弱,有时我甚至怀疑是不是日本人都这样,从不敢说一个“不”字,在对待他人的关系上只是一味地屈从别人,导致最终巨大的压力只能以“替代”的方式发泄在最爱自己的人身上,直到把双方都憋出病)。淳子的自卑。还有小岛夫人的刻薄等等。构成了这一张病态、令人抓狂的人物关系网络。在前面看的时候我自己都差点没给憋死,而剧的前半部分的所有关系中就只有真弓和淳子的友谊依旧闪闪发亮,其他的关系却都比泥水还要浑浊。这样的人物关系设定,怎么能提起观众看的兴趣。
人物方面的黑暗直接导致了我对演员的不爽,所谓爱屋及乌,其实恨也是一样的吧。但事后再回想一下,觉得还是不怎么客观,想来演员的表演其实是出色的。那真弓这个角色说,我以为能够演好她的人是不多的,即要有慈母般的关怀,在家庭冲突中又要做出一副人畜无害的脸,在疯狂的时候还需要表现得像一匹野兽(当然,你也可以理解成是高级黑),而这些转变可能在很短的时间内就需要完成,不仅如此,还有众多的面部细节需要表现。不得不说,铃木京香在此处的表现相当出色。杉咲花的演技在这一代童役中显然也应当被归入高水平,不过我自己总觉得哪里差了点什么。石田百合子是老戏骨,不用多说,开场那段嘶嚎尤其令人影响深刻。(然后查了一下资料发现居然是69年的……震惊,到底是何等端庄的女性啊)
总而言之,虽然对这部剧还有点不满意甚至还有很多不喜的地方。但无论如何,这是一部高水准的推理剧,这一点是毋庸置疑的。

【在线观看 】:夜行摩天轮 夜行観覧車

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